通货紧缩媒介迭代网红新旧媒体的二

恳请您点击右上角，订阅“媒介之变”的百家号。孙佳山中国艺术研究院新媒体概念，始于上世纪年代末。年美国哥伦比亚广播电视网技术研究所所长、NTSC电视制式的发明者戈尔德马克，在其关于商业化开发电子录像的计划书中最早提出了新媒体概念。年，美国传播政策总统特别委员会向尼克松提交的内部报告中，也多处提及新媒体概念。从那时起，新媒体开始从概念到实体，并且不断更新、演化，到今天愈演愈烈，甚至已经成为了理解这个时代的关键词。新媒体概念所最早触及的是电视，继报刊、电台广播这些传统媒体之后，作为新兴媒介，对人类生活所带来的广泛影响。的确，从年代开始，随着数字技术的成熟，电视开始在世界范围逐渐普及，特别是由于和卫星通讯技术的有机结合，到了年年代之后，电视差不多已经出现在了这个星球的每一个角落，我国也是在年完成了所有省级卫视综合频道的全部“上星”。在这个新媒体周期内，从广播电视、有线电视到卫星电视、数字电视等构成了阶段性的发展特征。然而，随着新一波信息技术革命的加速到来，互联网在新世纪以来风起云涌的席卷之势，使电视在新媒体的交椅上还没坐稳30年，就被互联网所迅速取代。而且，互联网的发展速度之迅猛在于，在其内部，移动互联网在新世纪第二个十年的爆炸式发展，甚至有使原本由台式机、笔记本构建的互联网沦为传统媒体之势，更遑论已经夕阳西下的电视。因此，充分正视新媒体内部的这种层级的、演进的阶段性特征，就不仅仅是真正了解新媒体这一概念本身发展历程的必要功课，也是我们今天讨论新媒体时代的文艺评论的基本前提。事实上，当前的文艺评论类似于对电视剧、网络剧，这种新旧媒间的荒唐数据分析，同样充斥在电视综艺、网络综艺，纯文学、网络文学等诸多领域，在这一可笑现象的背后，是将新旧媒体放置在二元对立框架下的认知结构的产物。这种二元对立框架的突出特征在于，将一切在新媒体环境下产生的包括文艺现象在内的诸多现象，都天经地义地默认为是新媒体独有的产物，或者说这些现象的出现及其逻辑，是由新媒体驱动的，与旧媒体并没有太多关联。无疑，将新旧媒体放置在二元对立框架下的这种认知结构的最大问题在于，其极大地遮蔽了文艺现象的内部发展规律，和时代心理的内在衍生逻辑。以在年来几乎引起全国范围

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